81、李益【边塞诗】写得最多最好，尤以七绝为第一 P276
82、元稹诗歌内容广阔，形式多样，主要有【讽谕诗、艳情诗、悼亡诗、唱酬诗】，真正能代表元稹创作特色的是艳情诗和悼亡诗 P280
83、张王：指中唐时期较早从事乐府诗创作的诗人张籍和王建(乐府诗成就最高)P280-281
84、杜牧咏史诗的特色：【抒发自己的政治感慨和见识，立意高绝，议论不落传统说法的窠臼】P289
85、许浑以【五律、七律为主】，怀古咏史诗较为出色。因善于写水，有“许浑千首湿”之说 P289-290
86、【苦吟】：晚唐社会有相当一部分诗人不满现实，为了平衡自己的烦乱心理，出现了以苦吟的态度作诗之人，代表人物是贾岛与姚合。二人苦吟的特点 P290-291
(1)贾岛诗歌特点：【善写五律；以苦吟著称；造清奇幽微之境；有句无篇】
(2)姚合诗歌特点：①诗风相对清稳闲适。②【武功体】：指姚合诗，代表作五律组诗《武功县中作》30首，写山县荒凉，官况萧条，以及个人生活的窘态，是晚唐普通士人真实际遇和特定心态的反映
87、古文运动中韩愈的理论主张：【文以明道(《争臣论》)、唯陈言之务去(《答李翊书》)、不平则鸣(《送孟东野序》)】。柳宗元也主张文以明道 P294-296
88、代宗至文宗朝为传奇小说繁盛期，爱情题材(突出)代表作：【沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》、陈玄佑《离魂记》、白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》、元稹《莺莺传》】P300-301
89、【《花间集》】：中国最早的文人词总集，奠定了“词为艳科”的基础 P307-308
90、冯延巳的词：以男女之情为主要题材。艺术特点：【注重心理体验，情致缠绵盘郁，词风雅丽，细腻深婉】P310
二、名词解释
1、《离骚》：战国时楚国诗人屈原自叙生平的长篇抒情诗， 表现诗人追求理想的品格和深厚的爱国情感，情感浓烈，想象奇幻 P78-82
2、纪行赋：是汉赋的一种，就是通过记叙旅途所见而抒发自己感慨的赋作。代表作为西汉刘歆的《遂初赋》P124
3、正始诗歌：指魏明帝青龙元年至魏元帝咸熙元年的诗歌。建安诗人曹植去世后，阮籍、嵇康等新一代诗人出现，标志其开端。此时玄风盛行，诗人的人生理想、生活方式和审美趣味较建安有重大变化，诗歌面貌迥异。《文心雕龙》称其 “诗杂仙心”，唯嵇康诗 “志清峻”、阮籍诗 “旨遥深” 为代表 P158
4、游仙诗：游仙诗的渊源可以上溯到先秦。以“游仙”为诗名，始于曹植《游仙诗》。游仙诗内容向有两种不同倾向，一种纯写求仙长生之意，另一种则是愤世嫉俗之言。代表诗人郭璞 P170
5、玄言诗：发端自魏正始时代，东晋中期是其成熟和高潮期，东晋末式微。内容上以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述；形式上抽象玄虚，淡乎寡味，以韵语敷述玄理，背离形象与情感表达原则,东晋代表作家是孙绰、许询 P171-172
6、永明体/新诗体：南朝永明年间出现的一种新诗体。讲究诗歌格律，创四声八病之说，代表作家：沈约、谢朓 P187
7、竟陵八友：永明期间出现的一个文人集团，当时最大的文人聚集之地是竟陵王萧子良的西邸，招文学之士萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕于门下，皆一时文士之俊，号“竟陵八友”P187
8、宫体诗：指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风。它发端于齐梁之际，到萧纲及其周围文人时达到全盛。宫体诗的特点：题材处理上的娱乐性质；对写实技巧的追求 P194
9、山水赋：魏晋以来老庄之风盛行，作家的山水审美意识已经具备，但当时处于文化中心的北方却因山水之美不足而未能提供成熟的客观条件。东晋偏安，江南秀丽山水与士人的自然审美意识相契合，山水赋合理地产生了，并且成为刘宋山水诗的先导，著名的是《江赋》《游天台山赋》P210
10、《世说新语》：刘义庆撰，志人小说的代表作品，现存志人小说的最高成就。主要记述汉末至东晋的士族阶层的遗闻轶事，特别详于士族人物的玄虚清谈。艺术方面语言精炼，简约含蓄，隽永传神，富于哲理性。鲁迅评“记言则玄远冷俊，记行则高远瑰奇”P226
11、贞观诗坛：贞观年间，唐太宗李世民为文坛盟主，在他身边，聚集了一大批北方文人和南朝文士。贞观诗风的新变，则起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。代表诗人李世民、虞世南、上官仪 P236
12、吴中四士：初、盛唐之交的四位诗人，包括张若虚，贺知章、张旭、包融 P241
13、文章四友：初唐诗人，指的是杜审言、李峤、苏味道、崔融。作诗以五律居多。以杜审言最有诗才 P239
14、拗体律诗：是杜甫在律体成熟后创的变格，与初期不合律现象不同，表现为变化中的完整。其拗句或自然放弃声律，或有意为之，无固定规律，体现造语贵新、同中求异的追求，晚年七律拗体更多 P268
15、大历十才子：“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。诗歌集情趣于山水，寄心绪于景物。除应酬唱和之作，主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调 P273-274
16、元白诗派：中唐时期出现的诗派。诗歌写实尚俗。代表作家是元稹、白居易 P278
17、元和体：唐宪宗元和年间开始流行的诗体专称。有广狭二义：广义指唐宪宗元和以来各种新体诗文。狭义是指元稹、白居易诗中的次韵相酬的长篇排律和包括艳体在内的流连光景的中短篇杂体诗 P280
18、韩孟诗派：中唐时期出现的诗歌流派，以韩愈、孟郊为代表，包括李贺。诗风尚怪奇，重主观 P281-283
19、二十八字史论：是《许彦周诗话》对杜牧怀古咏史诗的赞誉。这类诗作善用绝句体，从时代变迁中参悟人生哲理，代表作有《登乐游原》《题乌江亭》《泊秦淮》等 P289
20、讽刺小品文：晚唐出现的散文品种，篇幅短小精悍，多为刺时之作，批判性强，情感炽烈。代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人 P298
21、古文运动：中唐出现的一场由骈体到散体的文体与文风的革新运动；主张“文以明道”；倡导者及代表作家是韩愈、柳宗元 P294-296
22、唐传奇：即唐人用文言写的短篇小说，传述奇人奇事，情节曲折奇特，人物形象鲜明，语言华美，异于一般散文 P300-301
23、俗讲：是僧徒在寺院中对经义作通俗讲演的活动。它与我国固有的说唱传统有关，主要源于六朝以来佛家的“转读”与“唱导”(转读指讲经时抑扬其声、讽诵经文)。敦煌遗书中保存的讲经文，便是俗讲所用的底本 P302
24、变文：得名与佛家变相有关，“变”指变更佛经本文为“俗讲”，后成专称不限敷演佛经。最先出现于佛寺，由俗讲僧向听众衍述佛经中富文学意趣的神变故事 P302
25、敦煌曲子词：在敦煌发现的早期民间词，内容多涉及男女之情，风格朴素，富于生活气息 P304-305
26、诗余：是词的别称。传统认为词源于诗，是其变体；也有人认为词由乐府诗演变而来，故有此称 P304
27、花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖的文人词派，得名于后蜀赵崇祚编的《花间集》，主导风格婉丽绮靡。代表词人有温庭筠、韦庄 P307-310
三、简答题+论述题
1、神话的精神内涵特征 P46
(1)紧紧围绕人的生存主题
(2)神话中的英雄都充满激扬的斗志、神异的能力和英雄气概
(3)神话都熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力
2、《诗经》的文学成就 P53-57
(1)抒情与写实的统一。首先，抒情诗所抒发的情感是真实的。其次，抒发情感的方式是坦率直白的。再次，叙事性的诗作中也饱含着作者的真挚感情
(2)赋、比、兴的表现手法。赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。比，一般说就是比喻。大体说来，兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置
(3)四言诗的典范。《诗经》是以四言为基本句式，同时又参差变化，比较灵活，间杂二言句到八言句；四言诗节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感
(4)章法结构和语言的特点。重章复沓，是《诗经》的基本章法结构。所谓重章，并不是把完全相同的字句再罗列一遍，而是改变或替换一些字词后的复唱。这就产生了两种情况，一是字词虽变而意义相同。第二种情况是改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系。语言表现很有特色，一是质朴畅达，二是词汇丰富，三是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用
3、《左传》的文学成就 P59-63
(1)叙事艺术：
①富有文学表现力的剪裁功夫，文学性的剪裁：是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化
②采用全知叙事视角,既保证了房史事件叙述的真实和亲切，也便于引入一些细节描写和人物语言，从而增强事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣与形象的枯燥乏味的流水账式的史事记述
(2)写人艺术：人物形象性格鲜明；以言语、行为表现人物性格特征；把人物置入矛盾冲突的环境中塑造；不仅能写出人物某一方面突出的性格特点，而且注意刻画人物性格的多个侧面，有的甚至能写出性格的发展
(3)辞令艺术：外交辞令理富文美；深入对方内心，把握其心理，言辞端正委婉，不卑不亢，道理充分，分寸恰当；能够引经据典，言辞婉转伶俐
4、《战国策》的文学特色 P63-65
(1)铺张辩丽，夸饰恣肆的风格
(2)把握对方心理，循循善诱，以情理服人
(3)引譬设喻，善用寓言
5、《孟子》文章的艺术特色 P67-68
(1)雄辩色彩。把握对方心理，循循善诱，使对方心悦诚服；气势丰沛，是非鲜明，铺张扬厉，纵横恣肆，步步紧逼，不给对方辩驳的机会
(2)善于以典型事例、比喻和寓言说理
6、楚辞的渊源及文体特点 P76-77楚辞是屈原等人开创的新诗体。
(1)渊源：
①楚辞的产生与楚声、楚歌有直接联系
②楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密
③楚辞充满楚地风物的描写
④楚辞也受到了北方文化的影响
(2)文体特点：
①从诗风言，想象富奇，铺排夸饰
②从体式言，楚辞较之《诗经》，篇幅极大增长，句式也由四言为主变为长短不拘，参差错落。使抒情达意更为透辟淋漓，扩展了表现的能量
③从语言说，楚辞多用楚语楚声，多写楚地风物。“兮”字、“些”字作为虚词短语，极其频繁地写入楚辞，成为楚辞的一个鲜明标志
7、《离骚》的艺术表现成就/特点 P80-82
(1)浓烈的激情和奇幻的想象
(2)峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象
(3)比兴手法的拓展。寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中香草美人的托喻传统
(4)结构和语言方面的特点：
①结构上，围绕屈原忠贞不渝的故国情结和追求崇高理想九死不悔的精神为中心谋篇布局。前半部分回顾历史，后半部分是对理想之实现的追索。前后两个部分，一虚一实，回环往复，抒情写志通彻淋漓
②形式和语言方面，表现了句式长短不拘、韵散相间的新的文学形式。开始构创长篇巨制。后半部分设为主客问答，铺排描写。语言丰富多姿。还吸收方言入诗，增强了地域特色
8、《九辩》的思想内容和艺术表现特色 P86
思想内容：由多个乐章组成的乐曲，是作者自悲生平之作艺术表现特色：
(1)长于铺排描摹，并在描绘中创造较为圆融的意境
(2)细致入微的刻画描写
(3)造语用词也很可称道。韵散相间，长短不拘，参差错落，抑扬变化。双声叠韵字和重叠词的大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵律美
9、刘向《新序》《说苑》文学价值/内容和艺术上的特点 P98-99
(1)两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝诫训教之意，其中很多篇章类于后来的志人小说
(2)以简短笔墨，描写人物言行，传达其形貌和精神，主要是继承了《左传》的写人笔法；但是由于它不再穿插于历史叙述之中，而成为独立的故事，就具有了更多的文学意味。这类故事，对后来的文言小说(尤其是志人小说)有不小的影响
10、司马迁的生平遭际与《史记》创作的关系 P104-105
(1)家世渊源的影响。出生史官世家，受家族浓厚的文化气氛的影响，立志著史(内因、根本动力)
(2)漫游各地，实地考察历史遗迹
(3)李陵事件的影响，发愤著书(外因)
11、《史记》(人物传记)的文学成就 P106-110
(1)精巧的剪裁和安排：
①精湛的剪裁。精心选择和安排人物的主要事件和典型细节，既鲜明又完整地表现人物生平际遇和思想性格
②互见法。在本人传记中表现其主要经历和性格特征，以突出其主要特点，其他事件和性格特点放入别人的传记中去描述
(2)刻画人物性格的经典手法：以个性化语言表现人物性格；人物之间的对比衬托；在特定环境中凸显人物性情；以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌
12、《汉书》的文学价值 P112-114
(1)《汉书》虽情感与行文变化不及《史记》，但叙事平实稳健、组织严谨、语言典雅凝练，为史传文典范
(2)其人物传记描摹生动、刻画细腻，在文学史上地位较高。人物传记能够在短幅片段之中摹声绘形、传达人物的神貌和性格，如《陈万年传》《盖宽饶传》的细节刻画；《李广苏建传》中对李陵、苏武的精细刻画最负盛名，前者表现人物的神情和微妙心理，非常细腻，后者塑造忠贞爱国形象，且通过对比凸显人物品格
13、《吴越春秋》的内容、文学成就 P114-115
(1)内容：记载春秋末年吴越争霸的历史，前 5 卷，记叙吴国历史。它的一个主要内容，是伍子胥去楚奔吴和破楚报仇之事。后 5 卷，记叙越国历史。主要写越王勾践卧薪尝胆、发愤图强以灭吴雪耻的故事
(2)成就：记录历史中加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心弦的故事；刻画人物手法的细腻传神；以及忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡、忍辱图强的勾践等成功的人物形象，都在不同方面对后世创作历史演义、人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响
14、司马相如《天子游猎赋》的创作特色/汉大赋的主要特色 P120-122
(1)典型的大赋格式：问难的结构、整齐排偶的句式
(2)丧失了真情实感
(3)空间的极度排比
(4)以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙，夸张的摹绘是最主要的表现手法
(5)遣词用语更加繁难僻涩
15、扬雄对大赋创作的拓展(创作特点)P122-123
(1)拓展了大赋的题材领域
(2)进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩
(3)艺术表现上有了新的变化：首先篇幅相对缩短，描摹对象集中；其次是“以美为讽”的思想表达方式
16、刘歆《遂初赋》的艺术特点及其贡献 P124-125
(1)赋作紧密围绕作者遭际展开，表达了作者所遇、所感、所思，情感浓烈且自我色彩鲜明
(2)比较注意抒情手法的变化：有继承贾谊以来借古抒情传统；运用借景抒情手法，哀景悲情，相合相契
(3)是汉代“纪行赋”的开山之作。对后世班彪、班昭、蔡邕等作家的同类创作产生了深远影响
17、王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位(贡献)/创作特色 P126-127
(1)咏物赋到王褒，有了重大发展。作者以箫自况，把自己的遭际和情感完全融入箫的描述之中
(2)较之以前的咏物小赋,它在艺术表现上有了质的飞跃；全文只描写乐器和音乐,从乐器的制作，到乐声的
摹画，到乐用的阐述，完整而集中
(3)仍存有大赋遣词造句铺夸佶屈的风气,但是它咏物自况，融注作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，
与大赋有了本质的区别
18、《古诗十九首》的情思内涵、艺术表现特征 P135-137
(1)情思内涵：表现离情别绪、人生的失意和无常之感；表现游子士人对生存状态的感受及人生的某些观念
(2)艺术表现特征：
①意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格
②浅近自然、不假雕饰而富于表现力
③情思与景物、情境的融合，形成情景交融、浑然圆融的艺术境界
19、汉乐府民歌的文学价值 P139-142
(1)题材的承变/汉乐府民歌题材咏唱与百姓生活息息相关、感受深刻的生活内容
①人民厌倦战争：《古歌》《战城南》《十五从军征》
②讥刺达官显贵：《鸡鸣》《相逢行》《长安有狭斜行》
③歌颂爱情婚姻：《江南》《有所思》《上邪》《艳歌何尝行》《陌上桑》《上山采蘼芜》
④生活困顿漂泊：《东门行》《妇病行》《孤儿行》写生存的艰难；《艳歌行》《悲歌》是漂泊异乡者的悲吟
⑤表达人生哲理：《长歌行》《薤露》《蒿里》
(2)汉乐府民歌的艺术特色/艺术表现手法的演变
①与周民歌相比，叙事成分增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象
②抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品；同时也善于以比兴、叙描的手法抒情
③形式和语言方面的特点：
A、在句式上突破了《诗经》以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主。杂言长短不拘，表现灵活；五言虽只比《诗经》增加了一个字，但音节单双配合，节奏、韵律富于变化，又增加了表现的容量。从发展趋势看，由杂言渐趋五言，对五言诗的最后定型产生了重要作用。不再有重章，与《诗经》相比，在诗歌的结构上有所发展
B、语言质朴浅白，往往使用对话和口语
20、建安风骨及成因 P149
(1)建安诗坛/建安风骨：上起汉献帝建安元年，下迄魏明帝太和六年，即汉末魏初时期的诗歌。这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。此时期作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格，形成了慷慨任气、以悲凉为美的风尚。代表诗人：曹氏父子(曹操、曹丕、曹植)、建安七子、女诗人蔡琰。而尤以曹操、曹植成就为最高
(2)成因：建安时期，战乱频发致经济萧条、人口锐减、民生困顿。这一现实既为士人提供建功契机，激发其进取之志，又因生命无常引发其对人生短暂的慨叹。思想上，儒学的传统地位发生动摇，使士人挣脱经学束缚，开始关注自我，重情感与个性。由此，文学挣脱汉代经学附庸地位，转向非功利抒情，作品情感浓烈，既反映社会动乱，也寄寓对民生疾苦的同情
21、曹植诗歌的艺术成就/特色 P152-153
(1)曹植诗歌被誉为“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”。他的诗内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅，形成了华丽绮焕且浑厚雄健的独特艺术风格，即所谓华丽壮大，达到了建安诗歌的最高峰。“壮大”是指他诗歌雄健豪放的特点。语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色上
(2)注重对称回环之美，注意语言锤炼
(3)善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗
22、蔡琰《悲愤诗》的内容及艺术特点 P156-157
(1)内容：深刻描绘了汉末动乱年代，诗人蔡琰的惨痛人生，尤其是别子场景，通过孩子、观者、同辈的反应，展现了一幅悲惨画面
(2)艺术特点：是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其感情描写、心理活动的刻画真实、细腻、复杂、微妙，在诗歌史上实属罕见；注意细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到了良好作用；全诗叙事与抒情融为一体，真实生动，深切地反映了汉末动乱年代给人们带来的深重苦难，有史诗般的效果
23、影响正始诗歌创作的主要因素 P158-159
(1)政治时局：影响士人心态及他们的诗歌创作的重要因素之一。曹氏与司马氏争斗引发政治恐怖，士人理想破灭，诗歌失去建安昂扬气概，代之以忧生之嗟，风格沉痛委曲，多以韬晦方式批判现实，同时流露对理想人生境界的追求
(2)玄学思潮：对正始上人心态及诗歌创作影响更为重大。士人崇尚老庄，玄思融入诗歌，既带来老庄人生理想的表现，开拓人与自然亲和及审美追求的道路，又促使创作趋向哲理化，推动了山水诗思想滥觞和文学创作的哲理化倾向，为咏怀诗议论化埋下伏笔
24、左思《咏史》诗的思想和艺术成就 P168
(1)思想：有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀；充满着一种悲愤不平之气。
(2)艺术成就：
①左思风力：左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”“左思风力”。指他的诗引用历史典故以抒时愤，刚健有力
②融入自己的身世之感，感情激烈深切，借古人之事，抒个人怀抱，使咏史诗有了新的飞跃
25、郭璞游仙诗的内容与艺术特色/成就 P170-171
(1)内容：“坎壈咏怀，非列仙之趣也。”将对现实的失望不满用隐逸或游仙的方式表达出来；承继传统求仙长生之主题，以高蹈轻举、服食采药为主旨
(2)艺术特色：感情真实，坎壈咏怀；情采斐然，描写形象生动，色泽丰富。被称为“始变永嘉平淡之体，故称中兴第一”
26、陶渊明田园诗的思想内容/情思内涵 P176
(1)亲切自然地描绘出田园风光，写出它的恬美意境和朴茂生气
(2)真实地描写了自己的躬耕生活，对劳动的艰辛诗人却表现出平静乐观的心态，躬耕之志始终不渝
(3)记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还
27、鲍照诗歌的内容和艺术成就/特色 P185-187
(1)内容：多方面反映现实，含抨击门阀制度、写边塞征戍与将士情怀、表征人思乡、叙妇女相思等，亦有揭露官宦丑态、反映百姓苦难及山水诗等
(2)鲍照诗歌的艺术成就在南朝诗人中可谓最高：
①乐府诗有抒情浓烈、气势流畅之美
②语言特色：注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果，被称为“雕藻淫艳，倾炫心魂”。注意吸收民间口语、平易流畅。注意运用奇特大胆的想象和比喻，使诗句十分警拔
③对于七言诗的发展作出了巨大贡献
28、建安散文、辞赋的创作特点 P202-205
(1)建安散文的创作新变及特点：
①在内容上不再是重复敷衍经义，而是注重抒发情怀，言之有物
②在形式上摆脱了经生式的引经说教、枯燥拘束，变为注重文采、渐求骈俪
③在风格上作者都有很强的个性特点：曹操清峻通脱，曹丕隽丽流畅，曹植气盛辞华
(2) 建安辞赋的创作特点：
①有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群，他们积极地创作，互相切磋，写出了大量赋作，而且进行理论探讨
②建安作家由于思想较为自由，其赋作的题材更为广泛
③抒情性进一步加强。在艺术形式方面也有新的进展，成为汉赋向南北朝骈赋变化的开端
29、左思《三都赋》成为京都大赋典范之作的原因/《三都赋》的特点 P211
(1)内容丰博，详尽细致地描写了蜀吴魏三国的山川城邑、鸟兽草木、风谣歌舞、重要人物
(2)精心锤炼语言，辞藻壮丽，下笔琳琅
(3)它一反汉大赋言过于实的弊端，以求实精神去创作，描写既雄伟而又不失真实
30、魏晋南北朝小说创作繁荣的原因 P221-222
(1)小说的发展主要是由于当时的社会政治状况所决定的，上古神话传说和先秦两汉史传文学、寓言故事也对其产生了影响
(2)志怪小说繁荣的原因：受佛教中佛经故事的影响，和受巫和方士的影响
(3)志人小说繁荣的原因：受士大夫阶层讲究名士风度，崇尚谈玄理而不谈政事，清议品评人物的影响
31、王维和孟浩然山水田园诗不同的艺术特征 P244-247
(1)王维山水田园诗 “诗中有画，画中有诗”，创静逸明秀、兴象玲珑的诗境；善将禅意融入，显空静之美
(2)孟浩然多写隐逸闲逸生活，清雅明净，风格自然平淡，冲淡闲远，不求工而自工；诗更贴近生活；多融个人情思
32、孟浩然山水田园诗的艺术特点/成就/表现特征 P246-247
多写隐逸闲逸生活，清雅明净。自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。
(1)更贴近自己的生活。如《过故人庄》
(2)怀有济时用世的强烈愿望。如《临洞庭湖赠张丞相》
(3)放弃仕宦而走向山水，以示不同流俗的清高。如《夏日南亭怀辛大》
(4)在乘舟漫游吴越水乡，遇景入咏时，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如《宿建德江》
33、王昌龄边塞诗的特点 P249
(1)王昌龄性格豪爽，长于七言绝句
(2)写军旅苦辛，诗风苍凉悲壮
(3)讲究立意构思，绪密思清
(4)语言含蓄雄放而意境高远深沉
34、岑参边塞诗的(好奇)特点 P252-253
(1)将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》，除意奇语奇之外，全诗句句用韵，三句一转，节奏急促，声调激越，也体现出一种音乐的奇美
(2)艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体势而加以创新。形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题，用韵十分灵活。《天山雪歌送萧治归京》极写雪景奇寒，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美
35、李白乐府诗的创新意识、艺术特点、贡献 P256-257
(1)创新意识：借古题写现实，具有鲜明的时代精神，如《丁都护歌》；用古题写己怀。偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色，如《蜀道难》《将进酒》
(2)艺术特点：把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，形成行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感，表现为句式的长短不齐和韵律的跌宕舒展。在杂言体的乐府中，还大量使用了散文化诗句，参差错落，形成一种极为奔放的语言风格，如《梁甫吟》《行路难》(3)贡献：李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变
36、李白绝句的艺术特色 P258-259
具有自然明快的优美情韵
(1)七绝以山水诗和送别诗为多也最为出色。他有一种与天地自然融为一体的气质以及天真纯朴的童心，与山水冥合。如《望庐山瀑布》《早发白帝城》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
(2)五言绝句以简洁明快的语言，表达出无尽的情思，既自然，又含蓄，是绝句的最高境界。如《独坐敬亭山》《劳劳亭》
(3)受乐府民歌的影响极为明显，在他 159 首绝句里，拟乐府民歌占了近 1/3。如《静夜思》《秋浦歌》《玉阶怨》《越女词五首》
37、李白诗歌的艺术成就 P260-262
(1)强烈的主观色彩
(2)想象的变幻莫测
(3)意象：多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。亦不乏清新明丽的优美意象
(4)语言：清新明快，明丽爽朗
38、白居易不同诗歌类型的特点 P278-279
(1)讽谕诗：反映社会现实，揭露社会矛盾。《秦中吟》10 首、《新乐府》50 首
(2)闲适诗：个人闲居独处时的生活感悟。诗风浅近平淡。《小池》二首其一、《问刘十九》
(3)感伤诗：抒情因素的强化。最成功的作品：《长恨歌》《琵琶行》
(4)杂律诗：写山水风光和友情。自然流转，明丽圆熟。《暮江吟》
39、韩愈诗歌的艺术特点/创新特征 P281-282
(1)主要特点“以文为诗”，《山石》是七言古诗散文化的典范之作
(2)诗风怪奇，狠重奇险，以丑为美
(3)偶有清新自然的诗作。也有写得富于神韵、近似盛唐人的诗。如《左迁至蓝关示侄孙湘》《早春呈水部张十八员外》
40、孟郊诗歌的艺术/创作特点 P282
(1)作品更多的是抨击黑暗世俗、强烈表现自我悲慨和贫寒生活，迥异于一般文士的无病呻吟
(2)以苦吟著称，注重造语炼字，追求构思的奇特超常
(3)多表现其凄凉苦寒的贫困生活，诗境幽僻，风格峭硬，笼罩着一股寒气
(4)也有古朴平易的小诗
41、李贺诗歌的艺术特点 P283
(1)继承了韩、孟的险怪风格和苦吟传统。长吉体：李贺的诗造语奇丽，喜用生新拗折字眼，笔触形象而暧昧，带有神秘感
(2)在构思、意象、遣词和设色等方面都表现出新奇独创的特色
(3)对描写鬼魂的偏爱，有“诗鬼”之称
(4)诗的怪奇特征：迥异于常人的想象乃至幻想、夸张；意象非同寻常，强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”；想象出人意表，跳跃性很大
42、柳宗元诗歌的特点 P285
(1)诗作的重要内容是抒写被贬谪的抑郁悲伤和思乡之情，忧愤深远，风格清冷峭拔
(2)山水田园诗，颇有淡泊纡徐之风
43、刘禹锡诗歌特点 P284-285
(1)主要内容写内心苦闷与哀怨，显逆境中不屈精神，如《酬乐天扬州初逢席上见赠》
(2)用世的渴望，对理想的执着。如《始闻秋风》
(3)咏史诗是艺术精湛思想深刻的作品，如《西塞山怀古》《金陵五题》
(4)富有民歌情调、介于雅俗之间的优秀诗作，清新质朴，真率自然，如《竹枝词二首》其一
44、李商隐诗歌的艺术成就/无题诗的审美特征(艺术风格)及其表现 P287-288
(1)无题诗最受传诵，其寄情深微、意蕴幽隐，具朦胧婉曲之美
(2)其审美特征表现为：情感怅惘哀伤，文本多因素的不确定性让诗意含蓄朦胧，也为解读提供多种可能；表现上迷离恍惚，诗中形象常非现实所有，但有理性结构与通顺句法，以理性结构组织非理性形象，诗歌还具要眇唯美的词美特征
45、韩愈古文的创作成就 P296-297
散文特点：议论纵横而汪洋恣肆，比喻生动而发人深省，笔法委婉多姿而寄兴悠远，感情真挚而气势磅礴
(1)杂文较为自由随便，或长或短，或庄或谐，文随事异，各当其用
(2)赠序文借题发挥，委婉多姿，常常熔叙事、描写、议论、抒情于一炉，而每篇又各有所侧重，往往借题发挥，切中时弊，文笔变化摇曳，委婉多姿
(3)祭文《祭上二郎文》围绕家庭、身世和生活琐事，尽情抒写作者对亡侄的伤痛，缠绵悱恻，凄切无限
(4)在碑志、传记中表现出状物叙事的杰出才能
46、柳宗元文学散文的艺术风格/创作特点、贡献 P297-298
(1)主要贡献在人物传记、山水游记和寓言等文学散文的创作上
①寓言散文都结构短小而极富哲理意味。如《黔之驴》《蝜蝂传》
②山水游记是其散文中的精品，主要写于永州贬所的记游之作，大都是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。如《始得西山宴游记》
③传记文与抒情文也颇有佳者，如《捕蛇者说》《段太尉逸事状》《种树郭橐驼传》
(2)创作特点：总体艺术风格是沉郁凝练、冷峻峭拔，具有凄幽、愤激、冷峻的色彩和浓郁的诗意，以及明显的讽谕性、象征性
47、温庭筠、韦庄词的异同 P307-309
(1)温韦：花间词派代表温庭筠、韦庄，词风婉约。他们与其他花间词人，在小令词体风格的定型中起到关键作用
(2)温词特点：“能逐弦吹之音，为侧艳之”，把词同南朝官体与北里倡风结合起来，专以描写美女与爱情为主要内容，词风秾艳柔婉，浓艳香软；意象细腻绵密，韵律流美，尤擅表现精致的官能感受，创构一种窈深幽约词境
(3)韦词特点：韦词以清疏著名，语言自然且意在言外。其词多思乡怀国之作，重抒情轻应歌，情感深挚沉郁，主要特征是将文人词拉回民间抒情路线。写词以抒情为主，深入浅出，“似直而纡，似达而郁”，趋向自然清丽，是词史上首位大力用白描手法的作家，笔调疏放秀美，开启了用词直抒情怀之风
48、南唐词与西蜀词的主要区别/南唐词的特点 P310
(1)西蜀词多应歌，秾丽
(2)南唐词：重抒怀，多疏淡深厚之作，艺术趣味文雅，富感发意趣，能引读者联想。其择调重抒情性，多用含清乐成分曲调，语言清雅，开启 “士大夫之词”，代表：一冯(冯延巳)二主(李璟、李煜)
49、李煜前后期词的特点 P311-312
(1)前期词写宫廷歌舞宴饮生活，如《玉楼春》
(2)后期词转写内心情感，泛化破国亡家之痛，含对人生悲剧的体验，如《乌夜啼》，特点为抒国破家亡悲苦，抒情浓厚
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